Полная версия презентации диплома

В прикреплённых файлах! 

 ГБОУ Гимназия №1505

«Московская городская педагогическая гимназия-лаборатория»

 

 

 

 

 

 

 

 

Реферат

Особенности сатирических приемов прозы раннего Чехова

 

 

 

 

 

автор: ученица 9 класса «А»

Пономарева Екатерина

Руководитель: к.п.н. ВишневскаяЛ.Л.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Москва

 2012

Содержание

Введение. 2

Первая глава «Сатирические приемы ранней прозы А.П.Чехова»  $1 Реферирование книги А.П. Чудакова " Мир Чехова" $2 Анализ сатирических приемов в ранних рассказах А.П.Чехова" Смерть Чиновника", " Хамелеон"

Заключение. 10

Список литературы. 11

 

Введение.

Актуальность темы.

Несмотря на то, что А.П. Чехов написал сатирические рассказы породи стилизации в конце 19 века, эти произведения современны и по сей день. Чинопочитание, ложь, обман, одиночество, неумение найти себя в окружающем мире – это является темой рассказов Чехова. К сожалению, и в современном обществе существуют данные недостатки в человеческой жизни, по этому чеховские юмористические рассказы пережили автора, а следовательно, тема моего реферата « проза раннего Чехова» актуальна.

Цель исследования: Определить особенности сатирических приемов ранних рассказов А.П. Чехова.

Исходя из выше обозначенной цели, мы поставили перед собой следующие задачи, которые предполагается решить в ходе исследования.

1)                Прореферировать книгу А.П.Чудакова «Мир Чехова»

2)              Провести анализ ранних сатирических приемов в прозаических рассказах А.П. Чехова («Хамелеон», « Смерть Чиновника»)

Первая глава.

Сатирические приемы ранней прозы А.П.Чехова.

$1 Реферирование.

Для того чтобы понять, что такое ранняя проза А.П. Чехова, мы прочитали теоретическую работу известного литературоведа  А.П. Чудакова «Мир Чехова». Эта книга состоит из введения, 7 глав, заключения. Проблема поднятая нами в реферате рассматривается литературоведом в Главе первой и второй. Чудаков, для того что бы проанализировать ранние прозаические тексты Чехова обследовал все юмористические и иллюстрированные журналы 70 – 80 годов: «Будильник», «Стрекоза», «Развлечение»; газеты: «Русский сатирический листок», « Новости дня», «Минута»; а так же выборочно некоторые журналы 60 годов, печатающих произведения «малых» жанров: «Модный магазин», «Оса», «Искра».   Автор считает, что  особое значение имела прижизненная  критика- мнения современников писателя, высказанные по выходе в свет его дебютных произведений, первые обобщающие суждения о творчестве начинающего, первые подведенные итоги и по этому он это тоже анализирует. Говоря о ранней юмористике Чехова, Чудаков называет ее – настоящим сводом фактических сведений о русской жизни начала 80 годов. Даже если исключить собственно публицистику и взять только жанры , как будто специально не ориентированные на конкретные    имена и события  -рассказ, юмореску, «мелочь». Литературовед отмечает, что создается ощущение, что Мир Чехова как бы стремиться слиться с миром окружающим, выглядеть его частью. 

В первой главе рассказывается о приемах Чеховской прозы. Чехов использовал много разных приемов в ранней прозе, одним из которых являлся прием   включение в качестве действующих лиц знакомых Чехова. Фабулы или отдельные мотивы многих чеховских рассказов и юморесок связаны со злободневными событиями . Как пишет Чудаков, точность реалий ранних рассказов Чехова поразительна: «комментарий к академическому собранию сочинений показал это особенно явственно.»[1] Неожиданное применение нашли здесь врачебные знания молодого юмориста. Исследование медицинских реалий, изображение симптомов болезней, включение названий лекарств, диагнозов, описание внешности в медицинских терминах – постоянный прием его ранних юморесок:

Критик обращает внимание на то, что  для прозы раннего Чехова очень характерны разного рода цифровые сообщения, обозначения, справки, а так же протокольная и неожиданная точность.[2] С первых же лет Чехов охотно парадировал весь поэтический предметный набор:

Один из приемов  - это чеховский пейзаж. Сближение явлений природы с миром бытовых  явлений и вещей, ощущаемое как снижение, сначала имело у Чехова юмористическую и эпатирующую окраску, но окраска вскоре ушла, а принцип остался.  Например, «был тихий вечер. В воздухе пахло. Соловей пел на всю ивановскую. Деревья шептались….»[3]

Наш исследователь обращает внимание на то, что «Один из главных приемов создания комического – несомненно несоответствие между внешностью и тем что за ней кроется, между иллюзией и действительностью, демонстрация несоответствия между высоким мнением человека о своей моральной, общественной, интеллектуальной значимости и его фактической ценностью.»[4]

Не менее распространенный прием  юмористики  -  смешение разнородных и явно не сочетаемых признаков. 

А так же в задачу настоящей главы входит рассмотрение того, на каком литературном фоне, когда и в каких жанрах зарождались те новые сюжетные принципы, которые получил в наследство Чехов, и как он, перерабатывая и трансформируя наследуемое, создал тот «чеховский» сюжет, который явился одним из важнейших слагаемых нового типа литературного мышления, нового художественного ведения мира, им открытого.

Придя в юмористическую прессу, начинающий Чехов выполнял основные ее требования:  злободневность, краткость, юмор и конечно  - обязательность изображения бытовой вещи. Чехов всегда впитал внимательность к этой сфере и таким образом создавались чеховские рассказы.

 Чудаков обращает внимание на то, что та школа которую прошел Чехов в юности, оказала существеннейшее влияние на образование  важнейших черт художественной системы явившейся новым словом в литературном развитии 19 века. Но случилось именно так.

$2 Анализ сатирических приемов ранних произведений А.П. Чехова « Хамелеон», « Смерть чиновника» (1884 год)

Текстовый разбор  ранних произведений А.П.Чехова  «Смерть чиновника», «Хамелеон».

Чудаков, в своей книге, посвященной творчеству Чехова в ранних рассказах выделяет следующие особенности поэтики Чехова: (заглавие, описание мелочей, имена персонажей, знания медицины, комичность в серьезных рассказах). Проанализировав особенности ранней Чеховской прозы, мы обратили внимание на те приемы о которых не говорится в книге литературоведа: повтор, роль название произведений, несоразмерность повода и последствий, закулисный персонаж – и постарались самостоятельно проанализировать два рассказа А.П. Чехова, раскрывая эти приемы.

Одной из особенностей Чеховской прозы являются названия в его произведениях.

Рассказ «Смерть Чиновника»  начинается со слова «смерть»(в заглавии) и заканчивается словом «помер». В пору оплакивать несчастную судьбу героя, а между тем в рассказе много смешного.

В произведении «Смерть Чиновника» несоразмерны повод и последствия: в начале рассказа герой «чихнул» - в конце же «помер». Такое абсурдное несоответствие причин и следствий бывает только в анекдотах. Чехов и берет анекдотическое происшествие, смеется над недалеким героем, но касается весьма серьезных вещей. Объектом насмешки является Червяков, а о генерал обрисован в произведении вполне нейтрально: он лишь реагирует на действия другого персонажа. В рассказе «Смерть Чиновника» добровольное пресмыкательство, самоуничтожение маленького человека – вот поворот известной ранее темы, «маленького человека» предложенный Чеховым. Чехов показывает, что дело не в злых, дурных начальниках, зло лежит глубже. Червяков страдает не от унижения а от того что его могут заподозрить в нежелании унижаться, в праве на иное поведение:

 « Смею ли я смеяться? Ежели мы будем смеяться, так никакого тогда, значит, и уважения к персонам... не будет...»[5]

В основе всех метаморфоз его поведения – незыблемая убежденность в превосходстве «генеральского» над «прочим», и эта незыблемость прочна, как и убеждение Червякова, это отношение низших к персонам должно основываться на предпочтительности и подобострастии.

В другом рассказе «Хамелеон» название давно стало нарицательным, понятие «хамелеонство» вошло в русский язык. Хамелеоном мы обычно называем человека, готового постоянно и моментально, в угоду обстоятельствам, менять свои взгляды на прямо противоположные.

Основной композиционный прием в рассказе – повторение.

 В «Хамелеоне» повторяется ситуация с выяснениями. 5 или 6 раз меняется ответ на вопрос «чья собака?» и столько же раз меняется реакция полицейского надзирателя. За всеми переменами в его реакции стоит весьма устойчивый принцип.

2 «- Так  ты  кусаться, окаянный?  -  слышит вдруг  Очумелов. - Ребята, не

пущай ее! Нынче не велено кусаться! Держи! А... а!

- Это, кажись, генерала Жигалова! - говорит кто-то из толпы.

- Не рассуждать!

     - Нет, это не генеральская... - глубокомысленно замечает городовой. – У генерала таких нет. У него все больше лягавые...

- А может  быть, и генеральская... - думает вслух городовой

- Вестимо, генеральская! - говорит голос из толпы.»[6]

В рассказе «Хамелеон», генерал не появляется на сцене и остается закулисным персонажем. Однако закулисные персонажи оказывают влияние на то, что происходит перед глазами читателя или зрителя. 

Те приемы, которые раскрывает Чудаков в своей книге и те приемы,  на которые мы обратили внимание помогают показать: усиление зависимости маленького человека от тех, в чьих руках власть, время произвола властей, рассматривает очередную разновидность стереотипа, шаблона мышления и поведения общества в конце 19 века.

Заключение.

Итак, в главах посвященных ранним рассказам А.П.Чехова, автор обращает внимание на следующие стилистические приемы, использованные сатириком: заглавие, описание мелочей, имена персонажей, знания медицины, комичность в серьезных рассказах.

Проанализировав 2 ранних рассказа А.П.Чехова( «Смерть чиновника» и «Хамелеон») мы пришли к следующему заключению, что кроме этих приемов существуют и другие: простые названия, повтор, цифровые сообщения, обозначения, справки, а так же протокольная и неожиданная точность и закулисный персонаж, роль несоразмерность повода и последствий.  

Эти приемы необходимы были А.П. Чехову для того чтобы показать историю маленького человека ,раболепие показать мертвую душу своего современника.

Список литературы.

1)      Назиров Р.Г. Чехов против романтической традиции\\ Русская литература 1870-1890 – х гг. – Сверловск, 1975.

2)      Сухих.И.Н. Проблемы поэтики Чехова. – Ленинград, 1987.

3)      Чехоа А.П. Сборник рассказов.

4)      Чудаков А.П. Мир Чехова.